Ин тюнинг: Сервисный центр ИН-Тюнинг — отзывы, фото, цены, телефон, адрес и как доехать — Автосервисы — Москва

ООО «ИН-ТЮНИНГ», ИНН 7726569287

НЕ ДЕЙСТВУЕТ С 22.08.2016

Общие сведения:



Контактная информация:

Юридический адрес: 109052, МОСКВА Г, НИЖЕГОРОДСКАЯ УЛ, 86, А

Телефон: 544-89-98, +7 (495) 320-46-16

E-mail:

Реквизиты компании:

Виды деятельности:

Основной (по коду ОКВЭД ред.2): 45.20 — Техническое обслуживание и ремонт автотранспортных средств

Найти похожие предприятия — в той же отрасли и регионе (с тем же ОКВЭД и ОКАТО)

Дополнительные виды деятельности по ОКВЭД:

45.1	Торговля автотранспортными средствами
45. 3	Торговля автомобильными деталями, узлами и принадлежностями
46.71	Торговля оптовая твердым, жидким и газообразным топливом и подобными продуктами
82.99	Деятельность по предоставлению прочих вспомогательных услуг для бизнеса, не включенная в другие группировки

Учредители:

Регистрация в Пенсионном фонде Российской Федерации:

Регистрационный номер: 087512041151

Дата регистрации: 07.04.2008

Наименование органа ПФР: Государственное учреждение — Главное Управление Пенсионного фонда РФ №3 по г. Москве и Московской области муниципальный район Нижегородский г.Москвы

ГРН внесения в ЕГРЮЛ записи: 8087746276533

Дата внесения в ЕГРЮЛ записи: 08.04.2008

Регистрация в Фонде социального страхования Российской Федерации:

Регистрационный номер: 772104572877211

Дата регистрации: 05.06.2007

Наименование органа ФСС: Филиал №21 Государственного учреждения — Московского регионального отделения Фонда социального страхования Российской Федерации

ГРН внесения в ЕГРЮЛ записи: 2077756038721

Дата внесения в ЕГРЮЛ записи: 05.06.2007

Госзакупки по 44-ФЗ не найдены

Госзакупки по 223-ФЗ не найдены

Сертификаты соответствия: Исполнительные производства:

Краткая справка:

Организация ‘ОБЩЕСТВО С ОГРАНИЧЕННОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТЬЮ «ИН-ТЮНИНГ»‘ зарегистрирована 04 июня 2007 года по адресу 109052, МОСКВА Г, НИЖЕГОРОДСКАЯ УЛ, 86, А. Компании был присвоен ОГРН 5077746870010 и выдан ИНН 7726569287. Основным видом деятельности является техническое обслуживание и ремонт автотранспортных средств. Компанию возглавляет ПЛЮХИН АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ. Состояние: ПРЕКРАЩЕНИЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЮРИДИЧЕСКОГО ЛИЦА В СВЯЗИ С ИСКЛЮЧЕНИЕМ ИЗ ЕГРЮЛ НА ОСНОВАНИИ П.2 СТ.21.1 ФЕДЕРАЛЬНОГО ЗАКОНА ОТ 08.08.2001 №129-ФЗ.

Добавить организацию в сравнение

Kim Wilde — Tuning In Tuning On

Текст песни Kim Wilde — Tuning In Tuning On

Перевод песни Kim Wilde — Tuning In Tuning On

Скопировать текст в буфер

Скопировать перевод в буфер

Cruising
ground
there’s
a sound
with
a place
to
go

Курсируя
по
земле,
есть
звук,
куда
пойти.

Tuning
in,
tuning
on
like
a radio

Тюнингуем,
тюнингуем,
как
радио.

Feel
the
sound
in
your
head
and
you
sex
persue

Почувствуй
звук
в своей
голове,
и ты
продолжишь
заниматься
сексом.

I believe
it’s
the
force
of
the
life
you
feel

Я верю,
что
это
сила
жизни,
которую
ты
чувствуешь.

Do
you
know
what
the
sounds
that
you
hear
will
find

Ты
знаешь,
какие
звуки
ты
услышишь?

Reached
in
space
to
the
stars
and
another
time

Дотянулись
в космосе
до
звезд
и в другое
время.

I believe
that
they
search
like
a seed
to
grow

Я верю,
что
они
ищут,
как
семя,
чтобы
вырасти.

In
the
end
it’s
the
same
anyway
you
go

В конце
концов,
все
так
же,
как
и раньше.

I really
can’t
explain

Я правда
не
могу
объяснить.

I really
can’t
explain

Я правда
не
могу
объяснить.

Crashing
out
for
the
last
and
the
final
time

Крушение
в последний
и последний
раз.

Could
the
sound
and
the
soul
travel
on
combined

Может
ли
звук
и душа
путешествовать
вместе?

Gonna
move
to
the
end
it’s
everywhere

Собираюсь
двигаться
до
конца,
это
повсюду.

Feel
the
beat
of
my
heart
and
you
know
it’s
there

Почувствуй
биение
моего
сердца,
и ты
знаешь,
что
оно
там.

I really
can’t
explain

Я правда
не
могу
объяснить.

Spoken

Произнесено

I really
believe
that
sound
reaches
infinity,

Я действительно
верю,
что
звук
достигает
бесконечности,

Do
you
know
what
I mean.
I think
it
goes
on
and
on
forever,

ты
знаешь,
что
я имею
в виду,
я думаю,
это
продолжается
и продолжается
вечно.

And
if
that’s
true
and
it
was
linked
to
the

И если
это
правда,
и это
было
связано
с

Spiritual
side
of
your
lives,
well,
then
sou

Духовная
сторона
твоей
жизни,
что
ж,
тогда
Су.

Ould
be
alive.
can
you
imagine
the
possibilities
for
the
future?

Можешь
ли
ты
представить
себе
возможности
для
будущего?

Linking
the
soul
and
the
sound
and
then
being
able
to
make
a

Связывая
душу
и звук,
а затем
будучи
в состоянии
сделать

Giant
spiritual
musical
machine,
actually
a part
of
us
and
not
just

Гигантская
духовная
музыкальная
машина,
на
самом
деле
часть
нас,
и не
только

Thing
you
hear
— it’s
fantastic
— it’s
just
fantastic

То,
что
ты
слышишь
— это
фантастика-это
просто
фантастика.

I really
can’t
explain

Я правда
не
могу
объяснить.

Авторы: M WILDE, R WILDE

Внимание! Не стесняйтесь оставлять отзывы.

«Sport» in Tuning / Автомобили / smotra.ru

Данная машина была приобретена мною в автосалоне города Сыктывкар, в комплектации «Комфорт +»
Сначала это была совсем не приметная машинка темно-красного цвета. Через пару месяцев, когда уже маленько поднадоело это неприметность и однообразие, я её начал перевоплощать и настраивать под себя.
Первым что я в неё установил, это была магнитола Pioneer, модельку подзабыл =((, Затем посде недели прослушивания были заменены динамики в дверях и на задней полке. Но мне этого стало мало, захотелось баса, поставил саб с усем в багажник.
Вообщем понравилось мне все это дело, и я решил не останавливаться на достигнутом. В дальнейшем были изменены или заменены:
1. Дверные вставки и «чехольчики» коробки и ручника были поменяны на кожаные.
2. Сделана тонировка по кругу, кроме лба, только полоска шириной 20 см, а в дальнейшем и за тонирована полностью.
3. Сделаны под заказ и установлены реснички и установлены накладки на задние фары-удалены.
4. Куплены литые диски на 14 на лето, но покатавшись год, были проданы вместе с резиной и заказаны новые на 15 радиус с низкопрофильной резиной.
5. Установлена подсветка днища (по кругу). А затем, через года полтора заменена на многоцветную.
6. Был установлен обвес по кругу.
7. Установлен ксенон в туманки и ближний.
8. Вся подсветка приборки, салона, бардачка и багажника заменена на диоды.
9. Короткоходная кулиса
10. Бк, сигналка с автоподзаводом, подсветка ног и дверей, шумка салона и задней полки … вообщем много много всяких полезностей, которыми удобно и приятно пользоваться.
11. Подиумы в передние двери
12. Задняя акустическая полка из прес. фанеры толщиной 8мм, обтянута карпетом
13. Иридиевые свечи зажигания.
14. Спойлер с доп. стопом
15. «Попа без шильдигов
16. Бескаркасные шетки
17. Подсветка супортов =)
18. задний доп стоп на светодиодах
19. Дополнительная подсветка багажника
20. Установка дополнительных твитеров в уголки на дверях.
21. Оригинальный подлокотниг =)
22. Чехлы
23. Проставки между опорами и кузовом. Зад — 30мм, перед — 20мм.
24. Передние стойки KYB
25. ProSport — прямоточный глушитель.
26.(Желтые брызговики «Sparco») — Заменил на черные.
27. Парктроник с функцией контроля «мертвых зон»
28. DRL.
29. Ангельские глазки в фарах и туманках
30. Втулки стабилизатора и стойки стабилизатора полиуретановые.
31. Растяжка стоек с упором капота
32. Установил «правильный» ксенон.
33. Рестайлинговая задняя полка
34. Заменил ВСЕ жидкости.

Последнее изменение истории: 17 Июль 2012 в 02:44

A2 Модные красивые тюнинг-бай-ин-вкладыши-сабвуфер Универсальные наушники

Поделиться в:

• Склад:
• Отправка: БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА COD
  Этот продукт поддерживает наложенный платеж при доставке. Совет: не размещайте заказы на товары не наложенным платежом, иначе Вы не сможете выбрать способ оплаты наложенным платежом.
  
  Отправка между:
  Nov 10 — Nov 12,
  Расчетное время доставки:
  рабочих дней
  
  Время обработки заказа может занять несколько дней. После отправки со склада время доставки (или доставки) зависит от способа доставки.
  
• Цвет:
• Количество

  － +

• Рассрочка: Беспроцентный
  Вы можете наслаждаться максимальной 0 беспроцентной рассрочкой, и может не пользоваться этим предложением при размещении заказов с другими товарами »
  

Распродажа

Рекомендуемые для вас

Описания

1, креативный дизайн, легко тянуть, модно ухо. 2. Функция ответа на вызов с микрофоном, пауза одним щелчком, двойной щелчок, чтобы воспроизвести следующий фрагмент музыки, и нажмите три раза, чтобы воспроизвести предыдущую пьесу.
3. Изысканная оболочка стиля, блестящая отделка, прочная конструкция, объемный звук. 4. Ушная раковина приняла УФ-технологию. Его поверхность яркая и имеет водонепроницаемую функцию.

Спецификация

Предлагаемые продукты

Отзывы клиентов

Получи G баллы! Будь первым, кто напишет обзор!

FAQ для A2 Модные красивые тюнинг-бай-ин-вкладыши-сабвуфер Универсальные наушники

• Замыкание, потрескивание, выскакивают, или нет ни одной, с одной стороны, не то, что я могу сделать?

  1. Убедитесь, что аудиоразъем 3,5 мм полностью подключен. Прямой вход подключается к гарнитуре, а L-образный вход подключается к аудиоустройству.

  2. Убедитесь, что ваш аудио источник включен и работает.

  3. Если ваш источник звука — компьютер или ноутбук, попробуйте настроить параметры конфигурации.

  4. Если вы все еще слышите искаженный звук, попробуйте другой источник звука и альтернативный кабель.

• Телефон не реагирует на нажатие кнопок?

  Убедитесь, что гарнитура вилка надежно подключен. Для многих функций прессы, изменять скорость нажатия при использовании пульта дистанционного управления / микрофон.

• Микрофон не подобрать звук, что не так?

  1. Убедитесь, что штекер гарнитуры надежно подключен, а розетка чистая и чистая.

  2. Убедитесь, что микрофон, расположенный на задней панели пульта дистанционного управления, не заблокирован и не закрыт.

  3. Убедитесь, что прямой конец штекера подключен к наушникам, а угловой L-образный штекер подключен к источнику звука.

• Может этот деталь быть отправлены в моей стране?

Вопросы клиентов

• Все
• Информация о товаре
• Состояние запасов
• Оплата
• О доставке
• Другие

Будьте первым, кто задаст вопрос. Хотите G баллы? Просто напишите отзыв!

Хотите купить оптом ? Пожалуйста, отправьте ваш оптовый запрос ниже. Обратите внимание, что мы обычно не предоставляем бесплатную доставку при оптовых заказах , но оптовая цена будет большой сделкой.

Ваши недавно просмотренные товары

Kim Wilde — Tuning In Tuning On текст и перевод песни

Текст песни

Cruising ’round there’s a sound with a place to go Tuning in tuning on like a radio
Fell the sound in your head and you set the seal
I believe it’s a force of the life you feel — Tuning on Do you know what the sounds that you hear will find
Reach to space to the stars and another time
I believe that they search like a seed to grow
In the end it’s the same anyway you go I really can’t explain
I really can’t explain
Crashing out for the last and the final time
Could a sound and a soul travel on combined
From the womb to the end is it everywhere
Feel the beat of my heart and you know it’s there
I really can’t explain
I really believe that sound reaches infinity,
Do you know what I mean.
I think it goes on and on forever,
And if that’s true
And it was linked to the spiritual side of your lives, well,
Then sounds could be alive.
Can you imagine the possibilities for the future?
Linking the soul and the sound and then being able
To make a giant spiritual musical machine,
Actually a part of us and not just something you hear
— it’s fantastic — it’s just fantastic
I really can’t explain

Перевод песни

Круиз «вокруг есть звук с местом, чтобы пойти Тюнинг в настройке, как радио
Сверните звук в голове, и вы установите печать
Я считаю, что это сила жизни, которую вы чувствуете. Настройка на. Знаете ли вы, какие звуки, которые вы слышите, найдут
Доберитесь до космоса до звезд и в другое время
Я считаю, что они ищут, как семя, чтобы расти
В конце концов, это все равно, что вы идете, я действительно не могу объяснить
Я действительно не могу объяснить
Сбой в течение последнего и последнего времени
Может ли звук и душа путешествовать вместе
От матки до конца она повсюду
Почувствуйте удар моего сердца, и вы знаете, что там
Я действительно не могу объяснить
Я действительно верю, что звук достигает бесконечности,
Ты знаешь, что я имею в виду.
Я думаю, что это продолжается и продолжается вечно,
И если это правда
И это было связано с духовной стороной вашей жизни, ну,
Тогда звуки могут быть живы.
Представляете ли вы возможности для будущего?
Связывание души и звука, а затем возможность
Чтобы создать гигантскую духовную музыкальную машину,
На самом деле часть нас, а не только то, что вы слышите
— это фантастика — это просто фантастика
Я действительно не могу объяснить

обслуживание автомобилей ВАЗ 2101-2108-2110-2115-1118-2170-2190 и их модификаций.

Тюнинг кпп ВАЗ

Конечно, широко используется комплектация для городского цикла, так как она доступна каждому, желающему повысить динамику машины.
Как правило, меняется гл. пара со стандартной 3.7 17-ти зубовой на 4.1 или 4.3., 15-ти зубовые.
При этом скорость разгона увеличивается, передачи укорачиваются, максимальная скорость падает на ~10-15км.ч. (зависит от двигателя).
Более улучшенная комплектация, когда к гл. паре подбирается и устанавливается спортивный ряд (нестандартные шестеренки на передачи). С помощью ряда можно сделать передачи длинными, а потерю максимальной скорости свести к минимуму.

Спортивные ряды подбираются так же к гл. паре и возможностям двигателя.
Например: на форсированный двигатель, спортивный ряд идет со стандартной гл.парой.

Вариантов комплектаций много, все зависит от манеры езды и предпочтений к скоростному режиму на передачах. Есть ряды с длинными передачами, есть с короткими.

Под стандартный двигатель, рекомендуем:

Гл.пару 4.1 или 4.3 + 8, 12,15, 102, 103 ряд.

Гл.пару 4.3 или 4.5 + 5 или 6 ряд.

При установке указанных комплектаций (искл. 015,102, 103ряд), максимальная скорость при 5000об. ~158-160км.ч.

При желании сохранения максимальной скорости 170-180км.ч. в трассовом режиме, к любому ряду возможно отдельно добавить 5-ю передачу от 102 или 103-го (0.69) ряда.

На 015 ряду, 5-ая 0.73, как и у 102-го, при этом максимальная скорость ~172-175км.ч при 5000об.

Для уменьшения провала между передачами, оптимальными являются 08 и 012ряды.

— 6-ая передача сохраняет максимальную скорость при использовании гл.пары и спорт. ряда, чаще ставится на машины с форсированным двигателем.

Блокиратор (блокирующий дифференциал):

-Червячный (винтовой) — повышает проходимость автомобиля по бездорожью, при пробуксовке одного колеса, автоматически включается второе (так же он вкл. при поворотах)
-Дисковый (фрикционный) — обеспечивает постоянное вращение 2-х колес, рекомендуется использовать, только по бездорожью.

Цены на спорт. запчасти и скоростные характеристики представлены на нашем сайте:

Спойлер + плавник мэйд ин Раша — Дополнительное оборудование, Тюнинг

В архиве

Эта тема в настоящий момент находится в архиве и закрыта для публикации сообщений.

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

im@c
  

1

• Рекламщик
• Пользователи

• 1

• 1 397 сообщений

• Откуда:Москва

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

SAvina
  

76

• Тюнинг Леди
• Пользователи

• 76

• 7 044 сообщения

• Откуда:Обнинск

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

SAvina
  

76

• Тюнинг Леди
• Пользователи

• 76

• 7 044 сообщения

• Откуда:Обнинск

A_A
  

795

• Andrew_Answer
• Пользователи

• 795

• 7 904 сообщения

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

andreyy-n
  

0

• Закоренелый маздовод
• Пользователи

• 0

• 526 сообщений

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

SAvina
  

76

• Тюнинг Леди
• Пользователи

• 76

• 7 044 сообщения

• Откуда:Обнинск

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

drew
  

6

• Маздовод-маньяк
• Пользователи

• 6

• 925 сообщений

• Откуда:Москва

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

SAvina
  

76

• Тюнинг Леди
• Пользователи

• 76

• 7 044 сообщения

• Откуда:Обнинск

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

SAvina
  

76

• Тюнинг Леди
• Пользователи

• 76

• 7 044 сообщения

• Откуда:Обнинск

andris 1.6
  

0

• Опытный маздовод
• Пользователи

• 0

• 231 сообщение

• Откуда:москва, цао

432 Гц против 440 Гц: объяснение стандартов настройки

440 Гц — это наиболее широко распространенный стандарт настройки в современной музыке, но задумывались ли вы, почему мы настраиваем наши инструменты на те частоты, которые мы делаем? Как мы, современное общество, пришли к соглашению о 440 Гц — A4 — в качестве стандарта высоты тона для настройки? Это основано на математике или мнении?

Если у вас когда-либо возникал какой-либо из этих вопросов, значит, вы уже участвовали в давней дискуссии между стандартами частоты, наиболее популярной из которых является поддержка 432 Гц вместо 440 Гц.Мы предоставим вам решать, будет ли один звучать лучше другого.

Здесь мы глубоко погрузимся в историю того, как мы выбрали 440 Гц в качестве стандарта для настройки в современном музыкальном мире, а также в растущую известность 432 Гц.

Краткая история тюнинга норм

За последние несколько столетий тона западной классической музыки значительно изменились. Изначально не было стандартизированной высоты звука для инструментов, на которую они могли бы настраиваться, а это означало, что каждый оркестр настраивался на другую высоту звука от другого.

Еще с 18-го века A4 — буква A над серединой C — была стандартом измерения и настройки для западной музыки. Однако, в зависимости от того, из какой части мира находится оркестр, диапазон A4 может находиться в диапазоне от 400 Гц до 480 Гц.

Названный в честь Генриха Герца, который успешно доказал существование электромагнитных волн в 1830 году, единица «Гц» измеряет цикл в секунду. Известные композиторы, такие как Моцарт, Бах и Бетховен, настраивали свои оркестры на разную высоту звука, и даже когда был изобретен камертон, ноты, которые он воспроизводил, различались в зависимости от того, чей камертон использовался.

После нескольких попыток устранить разницу в стандартах настройки между разными оркестрами — A435, A451, A439 — Международная организация по стандартизации установила международную стандартизированную высоту звука 440 Гц для A4.

Это принято не всеми оркестрами. Например, Нью-Йоркский филармонический оркестр использует 442 Гц, Бостонский симфонический оркестр использует 441 Гц, а многие симфонии в некоторых частях Европы используют 443 Гц или 444 Гц. Чем отличаются эти высоты хотя бы в малейшем смысле, можно услышать здесь.

Взлет 432 Гц

Многие музыканты и не музыканты в одинаковой степени выступают против отраслевого стандарта 440 Гц как эталона для настройки. Просто набрав «432 Гц» в любой поисковой системе, вы найдете множество твердых мнений о том, почему A432 превосходит A440 по темпераменту, вплоть до того, что A432 обладает универсальными и духовными лечебными свойствами по сравнению с «отягощающим». и «раздражающие» свойства A440. В этой статье мы просто сосредоточимся на самом стандарте настройки.

Чтобы вкратце рассказать о том, как 432 Гц вошел в картину, мы обратимся к Жозефу Соверу, французскому физику, который в 1713 году придумал концепцию научной или философской темы . По сути, эта система не соответствует эталону настройки A440, а вместо этого размещает A4 на 430,54 Гц и средний C — C4 — на 256 Гц.

Он объяснил, что, поместив среднюю C на 256 Гц, вы можете создать систему, в которой каждая октава — или с коэффициентом — C попадает на четное целое число, вместо того, чтобы содержать «ужасные» десятичные дроби.

Джузеппе Верди, итальянский композитор XIX века, активно выступал за использование этой настройки, как и Институт Шиллера.

Используя настройку Twelve True Fifths, созданную автором Марией Ренольд, C256 может соответствовать той же шкале, что и A432. Этот веб-сайт объясняет математику гораздо лучше, чем я когда-либо смог бы. Если вы занимаетесь более сложной математикой, это отличное место для начала изучения настройки 12T5 Марии Ренольд или того, как в целом работает наша система равномерного темперамента A440.

Полезные свойства 432 Гц

Многие сайты утверждают, что 432 Гц — это «универсальная» частота. В любом случае, 432 — интересное число по нескольким причинам.

Это сумма четырех последовательных простых чисел: 103 + 107 + 109 + 113. Это ровно три брутто — «брутто» было традиционной единицей измерения 144 или 12 в квадрате. Равносторонний треугольник, площадь и периметр которого равны, имеет квадратный корень из 432. По этой и многим другим причинам несколько человек посвятили себя распространению информации о плюсах перехода на систему 432 Гц.

Если бы мне пришлось порекомендовать одну статью для дальнейшего изучения этой темы, то это была бы эта. Автор проделывает потрясающую работу, рассматривая аргументы с объективной и непредвзятой точки зрения, и очень глубоко изучает историю 432 Гц и ее предполагаемых преимуществ перед 440.

432 Гц или 440 Гц? Слушайте сами!

Как и почти все, что связано с вашей музыкой, выбор между 432 Гц и 440 Гц является субъективным, и вы должны сделать это самостоятельно.Вы сами решаете, какая настройка лучше звучит для ваших ушей!

Пройдите тест здесь.

Это видео также дает хороший объективный аргумент в пользу прослушивания одного и того же произведения на разных частотах:

432 Гц, 440 Гц и 448 Гц

Заключение

Мне, например, очень нравится, как для моих ушей звучит 432 Гц. Когда я пою, мне всегда легче оставаться в гармонии с 432 Гц. Тем не менее, я попросил моих друзей и семью пройти тест, и они предпочли настройку 440 Гц.

Я определенно не могу подтвердить лежащие в основе «универсальные» свойства объекта 432 Гц, но не могу отрицать, что это заставляет меня улыбаться, когда я слышу это, по сравнению с 440 Гц. По крайней мере, по этой причине, я думаю, что стоит время от времени отклоняться от системы A440 и выяснять свои собственные предпочтения. Но что касается того, лучше ли A432, вам придется выбирать сами.

Настройка гитары

Один из темных секретов гитары: гитары не играют
идеально настроен.Фактически, все инструменты с фиксированной настройкой, такие как
фортепиано, играйте немного фальшиво.

Лады на гитаре нельзя располагать так, чтобы все ноты
на инструменте будут идеально настроены в каждой тональности — просто
невозможно из-за способа настройки.

В западной музыке есть два основных типа настройки: пифагорейская и
закаленный. Пифагорейская настройка названа в честь математика, создавшего
все теоремы, которые насмехались над нами на уроках математики в старших классах.Он открыл математические принципы интонации, такие как
высота звука, частота которого вдвое выше, чем частота другого шага, составляет одну октаву
выше. Его принципы математически объясняют идеальную настройку для каждого
шаг в октаве.

Проблема с настройкой Пифагора в том, что она работает только в пределах одного
ключ. Другими словами, если вы настроите все ноты на пианино так, чтобы
ноты идеально настроены в тональности C, они будут расстроены, когда
играя в других тональностях.

Интонация вызывала множество проблем. Например, в старину, когда лютнисту нужно было
сыграть пьесу в другой тональности, ему пришлось переместить лады на своей лютне
(именно по этой причине лады лютни были сделаны из кишки). Некоторые клавесинисты фактически перенастраивали свои струны для переключения клавиш.

Итак, чтобы справиться с этим, используется система настройки, называемая «умеренная настройка».
был разработан (возможно, он был назван в честь клавесиниста, который
сумасшедший от необходимости постоянно перенастраиваться).Закаленный тюнинг помещает все
отмечает со слегка сниженной частотой, чтобы получить хорошие, но не идеальные
настройка во всех тональностях.

Настройка

Tempered также применима к гитарам. Лады на шее гитары
лежат в определенных местах, чтобы дать хороший компромисс при настройке, но
Гитара не может идеально играть во всех тональностях.

Как мне настроить?

Самый простой способ настроить — с помощью электронного тюнера, но я думаю, что
каждый, кто играет на гитаре, должен иметь возможность настраивать ее без
электронный тюнер.

Самый быстрый способ настроить гитару без тюнера, который я нашел, —
то, что я называю «тюнинг острова королей», названный так потому, что много лет
назад я играл на гитаре в парке развлечений Kings Island, и
часто оказывалось, что у меня есть всего несколько секунд, чтобы настроиться до
Показать.

Я настраиваю верхнюю струну ми на эталонную высоту звука (с помощью камертона или
фортепиано), затем настройте каждую струну на верхнюю струну ми следующим образом:

B — открытие пятого лада E

G — открытая струна до 3 ладов G

D — 2-й лад E открыть E

A — Откройте A, чтобы открыть E (послушайте удары в идеальном 5-м — проверьте
против открытой струны B тоже)

E — 12 ладов гармоники E для открытия E

С помощью этого метода можно быстро настроить гитару очень близко к гармонии, тогда, если
необходимо внести незначительные изменения.

Настройка всех струн на одну струну исключает возможность
проходящие небольшие изменения в настройке от струны к струне, путем настройки 1
до 2, с 2 до 3, с 3 до 4, с 4 до 5 и с 5 до 6.

Вспомните ту игру, в которую вы играли ребенком в школе, где один ребенок
прошептала фразу «Моего пса зовут Джейк» следующему ребенку, и
он передается от ребенка к ребенку в комнате, и когда он доходит до
Последний ребенок превратился в «Большой раздутый холодильник»? В
то же самое может случиться и с тюнингом.Небольшие ошибки передаются из строки
нить, и может вызвать проблемы. Вот почему настройка всех струн
на одну струну так эффективно.

Работают ли гармоники для настройки?

Вы часто будете видеть настройку плеера, играя на 5-м и 7-м ладах.
гармоники из соседних струн, а затем согласование этих нот.
Этот метод — не лучший способ настройки гитары.

Гармоника 7-го лада — это пифагорейская 5-я гармоника.Гитарный лад на
7-й лад — это 5-й лад с равным темперированием. Если вы настроитесь, сопоставив
гармоника на 7-м ладу, вы гарантированно поставите струну
немного не в ладу.

С другой стороны, октавные гармоники на 12-м и 5-м ладах
можно смело использовать для тюнинга.

«Настройка» дисциплин | Ассоциация американских колледжей и университетов

С марта 2009 года система высшего образования штата Юта является партнером Образовательного фонда Lumina в проекте Tuning USA, первом эксперименте Lumina по внедрению европейской концепции «настройки» степени на американскую. академии.«Настройка», разработанная в Европейском союзе как способ создания единых стандартов степени для разных стран, представляет собой методологию, с помощью которой группы по предметным областям разрабатывают результаты обучения и компетенции на основе критериев для определенных степеней. Это подход под руководством преподавателей, который включает в себя поиск мнений студентов, недавних выпускников и работодателей с целью выработки общего понимания того, что студенты должны знать, понимать и уметь делать, когда они заканчивают каждый уровень дисциплинарной программы.

Tuning прибыл в Юту в удобное для нас время. Мы уже участвовали в общесистемных диалогах с преподавателями, которые мы называем «собраниями профильных специалистов», и в ежегодных конференциях, известных последние четырнадцать лет как «Что такое образованный человек?», На которых основное внимание уделяется результатам общего образования и оценке. Более того, благодаря тесному сотрудничеству с Ассоциацией американских колледжей и университетов в рамках инициативы «Либеральное образование и американское обещание» (LEAP) Юта становилась «штатом LEAP».«Все колледжи штата Юта приняли основные результаты обучения LEAP, а система высшего образования штата Юта активно продвигала доступ и достоверное оценивание. Следовательно, когда Lumina пригласила нас принять участие в управляемом преподавателями процессе определения результатов обучения, это имело для нас смысл. Мы уже разработали многие механизмы, необходимые для настройки, и целевая группа по общеобразовательному образованию была авторитетным голосом во всех наших кампусах, поэтому мы знали, кому звонить, чтобы выполнить работу.Мы были готовы работать над настроенными профилями степеней.

В основе успешной настройки степени лежат три фактора, которые делают каждый опыт уникальным. Я считаю их видениями, доверием и механикой. Если не уделить внимание этим трем, вы не сможете успешно настроиться. И хотя настройка может иметь большое значение в одной или двух областях, если эти три не будут согласованы друг с другом, завершить процесс будет невозможно.

Видения

Что я имею в виду под «видениями»? Я имею в виду метафизику процесса — «почему» настройки.В течение тридцати лет я был вовлечен в дискуссии о реформе и оценке высшего образования, и я видел, как большинство попыток терпят неудачу, потому что они навязывают «почему», которое ничего не значит для преподавателей в классе. Они не приглашают преподавателей дисциплины в беседу, которая позволяет им озвучивать свои собственные ценности. Преподаватели всех дисциплин имеют профессиональные ценности, и у них есть способы преподавать и оценивать те ценности, которые они могут сформулировать. Но слишком часто навязываемые извне реформы и оценки не увязываются с «почему» усилий преподавателей.Вот почему тюнинг так многообещающ. Он серьезно относится к профессиональным ценностям дисциплин и дисциплинарных сообществ.

Под профессиональными ценностями дисциплин я имею в виду те части профессионального самопонимания, которые созданы путем внушения (в классическом смысле этого слова) академической среде. Приверженность этим ценностям отмечает человека как члена дисциплины и направляет его практики. После многих лет обучения в докторантуре каждый буквально становится учеником, тем, кто следует дисциплине.Например, как историки, мы с коллегами не верим в тесты, которые не включают письменный анализ первичных документов. Мы страстно привержены тщательному документированию, презирая презентологов, антикваров, политиков и кинематографистов, искажающих исторические свидетельства и злоупотребляющих ими. Обычно мы с подозрением относимся к теориям и не доверяем априорным гипотезам. Мы верим в силу письма без жаргона. Короче говоря, мы знаем, что ценим, и у нас есть многовековые традиции оценки.Любая система оценки, игнорирующая наше видение нашей профессиональной ответственности, потерпит неудачу, потому что мы отвергнем ее как ненадежную и как врага нашей профессиональной миссии.

Tuning предлагает дисциплинам определить свои более крупные сообщества и найти общий язык для результатов дисциплины. Эти сообщества, наиболее очевидно, состоят из людей, которые приобщились к дисциплине, получив в ней степень. Мы называем их выпускниками. Правильно обученный майор — это заслуга отдела, который сформировал ее, и актив ее работодателя.Видение ее работодателей также формируется и помогает формировать дисциплинарные ценности. Внешнее дисциплинарное сообщество включает рабочие места, на которых люди, подготовленные по определенным дисциплинам, находят работу, поскольку эти работодатели часто разделяют видение дисциплины, которой придерживаются преподаватели и выпускники. Они стремятся нанять выпускников из-за их дисциплинарной подготовки.

Представление об этих дисциплинарных сообществах важно, и слишком упрощенное понятие чревато большой опасностью.Некоторые дисциплины предполагают очевидных работодателей. Целые дисциплины были названы в честь работодателей — бухгалтерский учет обучает бухгалтеров нанимать бухгалтерские фирмы — по крайней мере, так гласит упрощенная логика. Но даже в них выпускники своим поведением расстроили расчет. И во многих дисциплинах использование набора навыков выпускников создает очень широкое, даже общее сообщество работодателей. История представляет собой одну из этих дисциплин с таким количеством работодателей, что для определения дисциплинарных сообществ требуется воображение.Конечно, есть очевидные работодатели — школы, библиотеки, музеи, издатели и другие, — но есть много менее очевидных, например, те, которым нужны исследователи, аналитики и писатели, но у которых нет должностей с «историей» в названии. . И затем есть другие: аспирантура, юридические школы, медицинские школы, бизнес-школы и, что немаловажно, самозанятые. Мы также не должны забывать, что есть общественные потребители истории, которые зависят от историков, которые скажут им правду о прошлом на самых разных площадках и в самых разных общественных целях.Это один из важных уроков тюнинга. Существуют общие взгляды и ценности, которые выходят за рамки академических рамок и могут повлиять на то, как мы думаем о дисциплинарных степенях.

Процесс настройки создает возможность идентифицировать членов этих дисциплинарных сообществ и выразить видение, присущее подготовке к получению степени, как на философском, так и на практическом уровнях, выражая их как результаты, которые могут быть измерены в соответствии с ценностями дисциплины различными способами. которые приемлемы в дисциплинарном сообществе.Тем дисциплинам, которые не имеют очевидных сторонников, сложнее определить ценности дисциплинарного сообщества. Первые попытки использовать опросы, чтобы узнать о желаниях и понимании работодателей, научили нас, что опросы — очень плохой инструмент. Гораздо эффективнее созывать фокус-группы при профессиональном посредничестве, которые могут исследовать полезность результатов в условиях, позволяющих проводить зондирующие дискуссии. Фокус-группы недешевы, но они очень эффективны — вплоть до рентабельности.

Если мы прислушаемся к сообществу специалистов по дисциплине, результаты получения степени быстро станут заметны. Если в результате озвученных результатов эти люди кивают головами в знак согласия, вы знаете, что вы уловили видение группы, которая хочет того, чему учит дисциплина.

Траст

Мы изучаем это видение, слушая преподавателей и дисциплинарных кругов, но это только порождает теплые чувства среди людей, которые подтвердили свою самооценку.Если настройка должна начаться и увенчаться успехом, мы должны обратить внимание на доверие, необходимое, чтобы сдвинуть ее с мертвой точки. Что я имею в виду под «доверием»?

Я имею в виду, что обсуждение результатов, их формулировка и реализация должны цениться и поддерживаться академическим руководством. Преподаватели дисциплины должны верить, что их руководители ценят и поддержат необходимые настройки. Профессорско-преподавательский состав должен быть услышан, и их видение должно быть разрешено, даже если оно кажется противоречащим институциональным привычкам. При настройке мы должны понимать политику процесса, определяя людей и организации, которые могут убедить преподавателей в том, что им не будет причинен вред, если они сформулируют свои ценности и основывают свои оценки на них.

Подумайте об аргументах, которые преподаватели могут выдвинуть, когда их попросят провести какой-либо процесс оценки. Опытные академические лидеры могут сразу назвать несколько, многие развеяли опасения, что попытки определить результаты степени и оценить ее успех являются инструментами злого высшего руководства / политиков / ученых мужей / ленивых студентов, чтобы наказать преподавателей и увеличить их рабочую нагрузку. Преподаватели говорят, что если мы сделаем очевидным, что мы делаем, и если мы обнаружим, что у нас не всегда получается это сделать, то могут произойти ужасные вещи.Отделению может быть отказано в финансировании, могут быть отозваны ряды преподавателей, или могут быть увеличены учебные нагрузки. Хуже всего то, что внешние субъекты, которые не понимают или не ценят дисциплину, могут помешать преподавательскому долгу перед своей профессией. В конце концов, не только лень побуждает историков сопротивляться лекциям, которые собираются сотнями. Это потому, что их профессиональные ценности говорят им, что они должны заставлять студентов писать, а вы не можете требовать и оценивать письмо в таких больших классах. Если вы попросите преподавателей предать свою профессию, они возразят.

Более того, большинство систем оценивания не заботятся о содержании, но оно лежит в основе профессиональной подготовки. Учреждения еще более не заинтересованы в содержании. Американская система высшего образования использует кредитные часы, легко принимая кредитную единицу в качестве меры успеваемости. Мы все можем подсчитать суммы. Накопите 120 часов, и у вас должна быть ученая степень. Если студенты не получают диплом за 120 часов, учебное заведение не может быть эффективным. Шестьдесят часов должны дать вам степень младшего специалиста; общее образование можно получить за тридцать, сорок или пятьдесят часов, но оно должно быть «завершено», чтобы его можно было перенести целиком.Специальность почти такая же, контрольный список курсов, которые в сумме дают определенное количество кредитов. Но если вы спросите, достигаются ли результаты, полученные при получении степени, это подрывает эту прекрасную систему, вдохновленную Генри Фордом. Г-н Форд знал, что для ускорения производства можно использовать сборочную линию, когда каждый рабочий выполняет определенную задачу, а затем передает ее следующему рабочему. Тщательно спланированная производственная линия поставляла детали по мере необходимости, и они были собраны с четким результатом. В конце очереди машину отогнали.

В течение последнего столетия мы в академических кругах делали вид, что дипломы похожи на Форды. Мы согласны с тем, что, как только определенная часть — назовите ее Math 1050 или English 2010 — установлена, она всегда будет хорошо работать при установке следующей части, даже после многих лет ржавчины. Разговор о результатах обучения может подчеркнуть несостоятельность этого предположения. Что, если дисциплинарные результаты внесут необходимые изменения в учебную программу? Дисциплина, которая объявляет, что ее результаты требуют большего количества часов, более жесткой учебной программы, увеличения времени до окончания учебы, уменьшения доступности и даже большего числа студентов, отклоненных для окончания учебы, справедливо опасается возмездия.Преподаватели признают, что слишком большая честность может поставить под угрозу их кафедры, и что администрация их учебных заведений может отвергнуть их профессиональные ценности, если они предложат серьезные изменения. Для того, чтобы серьезно относиться к настройке, они должны получить разрешение, доверенное разрешение от своих академических менеджеров.

Но даже если они доверяют своему декану понимание их глубокой приверженности профессиональным результатам, отдельный отдел редко может сделать это в одиночку. Есть другие академические мастера, более крупные, чем одно учреждение, которые должны поддерживать эти усилия.Настройка требует разговора о результатах, в котором участвуют многие учреждения. В Юте мы сосредоточились на двух дисциплинах, истории и физике, в системе высшего образования штата, включая все программы по истории и физике — от исследовательских университетов с большими специализированными факультетами до общественных колледжей с одним или двумя людьми в этой дисциплине. Это важно, потому что дает дисциплине право мыслить как дисциплина, а не как отдел, подверженный местному давлению определенных учреждений.В конце концов, различия в миссии, демографических характеристиках и отношении к учащимся могут подорвать право дисциплинарных преподавателей на провозглашение своих профессиональных ценностей. Когда несколько учебных заведений объединяются, их степени лучше формулируются, а их профессиональные результаты легче навязывать. Но существует опасность, что местная администрация откажется от реализации профессиональных результатов, если они будут стоить денег или если они внесут сложности в более крупную учебную программу. Вот почему системы должны стоять вместе; ни один отдельный отдел не подвергается обвинению в капризно завышенных ожиданиях.

Тем не менее, эта защита от местного сопротивления все равно может потерпеть неудачу, если более крупные сооружения не дадут разрешение навязывать результаты. Система должна выразить свою поддержку усилиям. Самое меньшее, что он может сделать, — это выразить свое ожидание, что результаты, полученные при настройке, будут использованы в системе.

Дисциплина, стоящая вместе и благословленная системой, в которую она встроена, является мощной, но профессиональные организации, профессиональные и региональные аккредиторы должны быть признаны имеющими власть над будущими результатами.С самого начала процесса настройки дисциплинам необходимо смотреть на ценности своих собственных профессиональных организаций. Их взгляды редко бывают разными, но их способы измерения результатов могут затруднить настройку. Региональные аккредитаторы представляют собой проблему другого рода, поскольку их требования к оценке не обязательно облегчают использование результатов диплома.

Конечно, высшее проявление доверия — это награда. Чтобы доказать, что усилия ценятся, инвестиции могут стать убедительным сигналом.Ощутимые награды могут вызвать доверие.

У тюнинга есть и другие преимущества. Мы узнали, что одним из самых больших преимуществ может быть моральный дух преподавателей. Дисциплина, которая настраивает музыку, обладает повышенным чувством идентичности и цели. Также может оказаться легче бороться с монстрами оценивания, но только если механика академических изменений будет понятна и включена в процесс оценивания.

Механика

Даже если дисциплины и администрации готовы настроиться, остается еще одно соображение.Механика процесса разработки учебных программ носит локальный и системный характер. Под «механикой» я имею в виду процессы реализации в рамках институтов и систем. Прежде чем дисциплина начнет настраиваться, она должна подумать о том, чего она может достичь в рамках ее собственных институциональных структур. В частности, он и его высшее руководство должны хорошо знать, как дисциплина укладывается в более крупную учебную программу. Настройка дисциплины влияет на всю учебную программу.

В настройку встроена концепция уровней, контрольных показателей производительности в различных точках дисциплины.Очевидно, что один уровень — это степень бакалавра. Другой — степень магистра, а третий — докторская степень. Тюнинг предполагает, что дисциплины укажут, какие достижения сопровождают каждый уровень. В американской системе, однако, есть еще один уровень — точка, когда студенты переходят из общей учебной программы в верхнюю часть дисциплины. Иногда на это указывает присуждение степени младшего специалиста, но это всегда знаменует начало работы на высшем уровне по специальности, момент, когда за студента действительно ложится ответственность дисциплинарной группы в учреждении, присуждающем степень бакалавра.Для успешной настройки крайне важно, чтобы дисциплина знала, что студенты, поступающие на специальность, должны знать, понимать и уметь.

В американском мире перевода студентов, онлайн-курсов и одновременного зачисления в среднюю школу и колледж майор должен сказать: «Когда вы поступаете на эту специальность, вы, должно быть, достигли следующего». Если он это сделает, он знает, с чего начать в подготовке студентов к следующему уровню. Если это не так, он отправляет сообщение о том, что для того, чтобы быть продвинутым студентом, не требуется никакой подготовки.Но когда дисциплина включает эту отправную точку в свой учебный план, она также говорит остальной части университета: «Это то, что делает нашу специальность такой, какая она есть». В процессе он должен сообщать студенту, что есть курсы, которые следует изучать вне дисциплины, чтобы подготовиться к успеху в основной.

Например, исторический факультет Университета штата Юта создал предварительную подготовку в результате настройки. Студенту, который изучает предварительную подготовку по истории, говорят, что необходимо пройти определенные курсы истории более низкого уровня, что статистика предпочтительнее предварительной математической алгебры, что философия и антропология являются предметами, с которыми должен быть знаком специалист по истории, и что два года обучения на одном языке являются частью подготовительного обучения к основной.Специальность по истории использует курсы, преподаваемые другими факультетами, формируя общее образование по специальностям таким образом, чтобы подготовить студентов к успешному достижению результатов в области истории. Важным партнером исторического факультета является университетская библиотека. Специалисты по информационной грамотности стали частью большой команды, работающей с нашими студентами. В результатах изучения истории большое внимание уделяется исследованиям и оценке доказательств, и мы обнаружили, что библиотекари, работающие с конкретными курсами, могут значительно улучшить овладение студентами исследовательскими навыками.

Настроенная дисциплина также рассматривает своих студентов как партнеров. Он разъясняет студентам свои результаты и предлагает им отслеживать свой прогресс в достижении степени. В то же время это дает им словарный запас, чтобы говорить о том, как и почему они должны знать, понимать и уметь делать то, что связано с основной специализацией. Важными союзниками в развитии умышленного поведения студентов в программах получения степени являются академические консультанты и специалисты по вопросам карьеры. Настройка дает им более четкое представление о дисциплине, и затем они могут помочь основным специалистам донести до студентов единое сообщение.Мы обязаны студентам не только расширять их знания, мышление и навыки. Мы также должны расширить их словарный запас. Какие слова используют студенты, чтобы описать свой собственный опыт работы в специальности, колледже или университете? Как они отвечают на вопрос, который задают им скептически настроенные родители и еще более циничные работодатели: чему вы научились? Какая практическая польза от вашей курсовой работы? Какие навыки связаны с вашей степенью?

Настроенная дисциплина с четкими результатами, критериями для измерения, реформированной подачей, эффективными советами и намеренными учениками может решить многие механические проблемы.Но есть последствия для других, выходящих за рамки конкретной дисциплины. Учебные планы не существуют в вакууме. Если четыреста студентов-историков внезапно потребуют одного и того же курса философии, у факультета философии могут возникнуть кадровые проблемы, а у истории — кризис, связанный со степенью. Хуже того, поскольку дисциплины настраиваются в разных системах, изменившиеся ожидания в одной дисциплине могут создать трудности для других дисциплин. Например, в Юте физики решили добавить лабораторию к курсу, необходимому для инженеров.Физики были счастливы, но инженеры были расстроены, потому что физики добавили два кредита в учебные программы своих студентов без консультации. Эта лаборатория может увеличить время обучения инженеров.

Обращение внимания на механику взаимоотношений между учебными программами может быть чрезвычайно полезным, поскольку по мере настройки дисциплин они более или менее тянут за собой их колледжи. Более эффективное использование более обширной учебной программы повышает эффективность и более тесно связывает общее образование с основной.Он также открывает диалог с родственными учреждениями и вспомогательными школами, облегчая перевод и озвучивание.

В лучшем случае настройку можно применить ко всем колледжам. В штате Юта Колледж гуманитарных и социальных наук создает ядро, управляемое преподавателями, чтобы студенты, стремящиеся к гуманитарным или социальным наукам, имели гораздо более жесткую общую учебную программу. Эта учебная программа разрабатывается с использованием методов настройки, чтобы гарантировать, что учащиеся в этих областях обладают общей грамотностью и навыками, которые служат трамплином для перехода к специальностям.Специалисты, конечно же, получают возможность знать, что их студенты должны знать, понимать и уметь делать, и могут соответствующим образом планировать учебную программу. Ядро доставляет студента к основной специальности с соответствующей подготовкой, чтобы она могла эффективно вывести его или ее на уровень бакалавриата.

Уровни для поступления на специальность вызывают еще один вопрос: уровень для поступления в колледж. Что должен знать, понимать и уметь студент, чтобы преуспеть в колледже? На этот вопрос обычно отвечает расплывчатая ссылка на стандартизированный балл теста и минимальный средний балл, но настройка ставит преподавателей перед вопросом, преподают ли они на уровне подготовки студентов.Или, говоря другими словами, они на «уровне» студентов? Задание этого вопроса открывает ящик Пандоры с вопросами о подготовке к K-12 и дизайну курсов для первокурсников, но также позволяет колледжам объяснять старшим школам, как выглядит успешная подготовка, и предлагать изменения. Механика изменений требует, чтобы дисциплинарный факультет определил свою «группу на уровне» и, по крайней мере, адаптировался к ограничениям, которые они налагают. В лучшем случае настройка позволяет вести плодотворные переговоры, улучшая подготовку студентов.

Поскольку американские системы K-12 принимают новый подход к основным стандартам, для колледжей важно четко сформулировать свое понимание уровней и работать с учащимися K-12, чтобы максимально использовать преимущества новых учебных программ для учащихся. Одним из важных непреднамеренных последствий настройки является ценность процесса для общего образования. Если дисциплины могут сформулировать свои потребности, они смогут четко сформулировать отношение дисциплины к более широкой учебной программе. Например, при настройке степени бакалавра истории в штате Юта можно было уменьшить количество требуемых курсов для старших классов, когда стало ясно, что лучшая подготовка к поступлению в программу означает, что некоторым вещам не нужно учить отделение.

Однако институциональный выбор в отношении общего образования также может серьезно ограничить попытки установить начальный уровень для получения степени. Если, например, общеобразовательная программа допускает очень ограниченное количество вариантов, в настроенную дисциплину, возможно, придется добавить курсы, которые в других случаях выполняли бы двойную функцию в общем образовании и дисциплине. Если философия не является общеобразовательным выбором и история считает это необходимым, студенты-историки должны будут пройти общепринятый курс гуманитарных наук для вуза, а также курс философии для получения степени по истории.Следовательно, настроенная дисциплина может обнаружить, что ей необходимо повысить уровень подготовки по основной специальности, если она не может найти помощи в более широкой учебной программе.

После того, как все переговоры завершены, все еще остаются три механических проблемы, с которыми сталкивается настроенная дисциплина: реализация результатов, измерение их достижений и воздействия и подготовка преподавателей. Внедрение — это полностью локальный вопрос для большинства дисциплин, поэтому достаточно сказать, что настройке должны помогать люди, которые понимают, как изменение учебной программы осуществляется бюрократически.Он также должен иметь политическую поддержку со стороны верхней администрации. Это может занять совсем немного времени, или может пройти год или два, прежде чем скорректированная учебная программа будет введена в действие.

Многие дисциплины имеют результаты на бумаге. Разница между заявленными результатами и реальной эффективностью в дисциплинах заключается в способе измерения результатов и разговорах, которые вызывают измерения. Нет простого способа оценить результаты в настроенных дисциплинах. По нашему опыту, наиболее эффективным методом является использование рубрик, содержащих критерии и стандарты для измерения индивидуальных достижений, привязанных к ключевым моментам программы получения степени.На историческом факультете штата Юта есть рубрика для окончательного курса, который изучают студенты, получившие степень бакалавра. Эта рубрика также стала частью посвящения в майор, появляясь первой в вводном курсе на майор. Курсы для старших классов часто называют это способом рассказать студентам, как конкретный курс готовит их к завершению. Работы, написанные в рамках итогового курса, можно сравнивать и оценивать, чтобы определить, достигают ли студенты установленных результатов.Конечно, требуется несколько лет, чтобы собрать достаточно данных, чтобы убедиться, что результаты действительно достигнуты, и узнать реальный эффект настройки.

В краткосрочной перспективе более эффективной оценкой является качественное исследование, основанное на интервью с преподавателями и студентами. Из них мы знаем, что и учителя, и ученики извлекли пользу из очевидных результатов. Курсы легче планировать (или, по крайней мере, они планируются с новым пониманием их целей), и студенты гораздо лучше понимают цель степени и то, что они должны понимать, знать и делать.

Процессу настройки присуще более широкое сообщество дисциплины, поэтому любая оценка его эффективности должна по-прежнему вовлекать выпускников, работодателей и другие группы, приглашенные в начальный диалог. В нем также должны участвовать сотрудники университета, которые помогают подготовить студентов к достижению результатов, например библиотекари, обучающие информационной грамотности.

Создание результатов и использование рубрик — результат дискуссий преподавателей, но энергию, порожденную этим всплеском дисциплинарного энтузиазма, необходимо поддерживать.Необходимы механизмы как для возобновления дискуссии о результатах, так и для вовлечения новичков в их использование. Новые преподаватели должны быть ознакомлены с результатами и рубриками, и ожидается, что они будут их использовать, но это ожидание должно быть связано с дополнительным обсуждением. Только если новые преподаватели уловят видение результатов, дисциплина будет поддерживать установленную ими согласованность. Новые курсы должны быть направлены на достижение конечных результатов и должны использовать рубрики, которые создают целостную систему подготовки для студентов.

Эта преднамеренность создает проблемы для использования дополнительных устройств. Кафедры, которые сильно зависят от условных преподавателей, могут столкнуться с трудностями при признании и принятии результатов в классе. Большинство профессионалов разделяют ценности, заложенные в результатах, но адъюнкты должны быть обучены понимать и использовать результаты и рубрики в своем обучении, если курсы факультета должны работать вместе для достижения желаемой цели. Это еще одна причина, по которой необходимо настраиваться по системам, а не по отдельным учреждениям.Тогда адъюнкты могут вести один и тот же курс в нескольких местах и ​​знать, что есть общие цели — если их научат понимать и использовать их!

Безусловно, поскольку ясные ожидания результатов заставляют преподавателей более последовательно думать о степенях, что создает проблемы для некоторых управленческих практик, распространенных в американских колледжах. Как и Генри Форд, дисциплины, присуждающие ученую степень, знают, как должен выглядеть конечный продукт, когда он сходит с конвейера. Но для того, чтобы понять это и заставить это работать, требуются серьезные обсуждения со стороны дисциплинарных преподавателей, сильная поддержка со стороны администраторов и глубокое понимание институционального контекста.Это означает, что факультеты, занимающиеся настройкой, должны сопровождаться в своем путешествии лидерами и системами, открытыми для изменений, порождающих настройку. Если да, то можно добиться впечатляющих изменений.

Норман Джонс — профессор истории и директор по общему образованию и интеграции учебных программ в Университете штата Юта.

Чтобы ответить на эту статью, отправьте электронное письмо по адресу [email protected], указав имя автора в строке темы.

Музыкальная акустика

Настройка и интонация записывающего устройства

Следующая редакционная статья директора ASW Дэвида Х.Зеленый появился в февральском 1990-м выпуске нашего клиентского журнала новостей Chrestologia . Он представлен здесь для тех посетителей нашего веб-сайта, которым может быть любопытно, как и почему мы выбираем индивидуальный голос и индивидуальную настройку каждого записывающего устройства и другого исторического деревянного духового инструмента, продаваемого нашей мастерской, а также для тех, кто желает улучшить строй и интонацию в собственном исполнении.

Время от времени нам приходилось погружаться в, казалось бы, запретную сферу акустики музыкальных инструментов на благо наших читателей; Казалось бы, это еще один из тех случаев.Пожалуйста, будьте уверены, что мы не собираемся предоставлять полное знание акустики музыкальных инструментов. На эту тему напечатано множество книг, начиная от случайных источников информации для кабинетного музыканта и заканчивая громоздкими научными фолиантами, ощетинившимися расчетами и непонятным жаргоном. Наше намерение здесь состоит в том, чтобы представить несколько различных наблюдений и фактов нетехнического характера obiter dicta Не бойтесь; мы обещаем не связываться с логарифмами, пучностями и прочими неприятностями, которые могут возникнуть в ночи.

Хотя акустические исследования могут быть скучными и скучными для многих людей и просто пугающими для подтвержденных матофобов, факт остается фактом: большинство музыкантов очень мало знают о физических принципах, которые заставляют их инструменты функционировать (или работать со сбоями), как они. Однако есть много простых фактов об акустике, которые могут иметь прямое отношение к выбору инструмента и технике игры, и все же в значительной степени неизвестны или неправильно поняты среди подавляющего большинства музыкантов-любителей и профессиональных музыкантов.

Один из самых обескураживающих аспектов рекордеров и других исторических деревянных духовых инструментов, по крайней мере, с нашей множественной точки зрения как дизайнеров, дилеров и исполнителей, заключается в том, что большинство инструментов не очень хорошо настроены в том виде, в каком их поставили их производители. Причины этого явления сразу становятся очевидными, если понять, что большинство производителей деревянных духовых инструментов — мастера, а не артисты-исполнители. Они играют на своих инструментах в лучшем случае на посредственном уровне (а в некоторых случаях очень мало или совсем не играют) и, следовательно, не могут контролировать исполнение своих инструментов на профессиональном уровне или делать четкие различия в том, действительно ли человек обратите внимание, или, если на то пошло, весь инструмент настроен точно или только приблизительно.

В некоторых случаях записывающие устройства действительно хорошо спроектированы, но из-за производственных допусков, вариаций из-за природного материала или отсутствия навыков или осведомленности со стороны производителя, они не играют так хорошо, как могли или должны. Такие инструменты обычно можно улучшить до такой степени, что они будут играть очень хорошо в гармонии, при условии, что инструмент обслуживается индивидуально мастером, который также является опытным исполнителем. Однако досадной реальностью является и то, что многие другие записывающие устройства, в том числе некоторые очень дорогие инструменты, производимые изготовителями на заказ, имеют плохую конструкцию и никогда не смогут хорошо играть в гармонии.С такими инструментами иногда можно до некоторой степени улучшить настройку, но почти всегда невозможно улучшить их до такой степени, чтобы они были полностью удовлетворительными по интонации. Качество обработки дерева не всегда является надежным показателем исполнительских возможностей инструмента: хорошо сделанные записывающие устройства иногда могут быть плохо спроектированы, а инструменты среднего качества иногда можно улучшить, чтобы они играли достаточно хорошо.

Еще одна проблема заключается в том, что практически все деревянные магнитофоны продолжают изменять свои размеры и, следовательно, свою настройку и голос в течение некоторого периода времени после того, как они были сделаны.Процедуры, применяемые при обработке древесины как машинным, так и ручным способом, имеют тенденцию нагревать и сжимать древесину в определенных критических областях; древесина будет медленно расширяться, по крайней мере до некоторой степени, в течение некоторого периода времени после того, как инструмент будет закончен. Большинство инструментов изготавливаются на заказ и отправляются сразу после того, как они были закончены, и ни один из моих знакомых, который ведет инвентарь готовых инструментов, не потрудится переделать их снова перед доставкой.

Кроме того, изменения относительной влажности окружающей среды между страной производства и страной использования, а также сезонные колебания влажности и температуры, которые типичны для многих регионов США, вызовут набухание или усадку древесины. некоторые области, вызывающие изменения в настройке, звучании и подгонке блока и суставов.Эти размерные проблемы могут быть чрезвычайно выражены в инструментах, в которых используется сочетание дерева и недревесных материалов, таких как гибридные инструменты из пластика и дерева, модели с изогнутой грифом с металлическим грифом, записывающие устройства с блоками из искусственных материалов, а также все инструменты тенора и большего размера. которые имеют металлическую основу.

Что касается восприятия настройки и интонации, исследования в относительно новой области психоакустики показали, что человеческое восприятие высоты звука сильно предвзято и вовсе не беспристрастно.Когда два инструмента с разной настройкой играют вместе, почти всегда нижний из двух инструментов звучит «неправильно», тогда как более высокий, даже если он очень резкий, звучит «правильно». Кроме того, человеческое ухо способно переносить удивительно большую резкость, даже не осознавая этого, в то время как ухо чрезвычайно чувствительно и способно обнаруживать даже незначительные количества ровной высоты звука. Эти явления показывают необходимость использования электронного тюнера в качестве объективного эталона, если кто-то хочет поддерживать какой-либо рациональный стандарт для настройки и интонации.В противном случае закон акустических джунглей будет преобладать, и самый громкий и резкий инструмент установит уровень настройки de facto .

Поскольку практически все музыканты, как опытные, так и неопытные, более осведомлены и чувствительны к плоскостности, чем к резкости, большинство производителей рекордеров на горьком опыте научились ошибаться, настраивая свои инструменты несколько резко, чтобы избежать возврата и жалоб на то, что их инструменты «плоские». , «особенно от неопытных музыкантов, которые недооценивают свои инструменты из-за плохого (или отсутствия) обучения дыханию и дутью на духовых инструментах.Пластиковые инструменты, предназначенные их создателями для использования в качестве наименьшего общего знаменателя для начинающих музыкантов, обычно чрезвычайно остры по высоте, если не играть при искусственно низком давлении дыхания. Такая игра позволит достичь наилучшей возможной интонации на изначально остром инструменте, но вызовет или усугубит другие проблемы, такие как более частое засорение и ненадежный отклик в высоком регистре. И обучение игре с очень низким давлением дыхания неизбежно вернется, чтобы преследовать игрока, который в конце концов купит приличный деревянный диктофон, обнаружит, что он «плоский» по сравнению с его предыдущим пластиковым, и должен заново научиться дышать и дуть. в духовой инструмент должным образом.

Большинство деревянных записывающих устройств настроены на ‘= 442 или a’ = 444 Гц при температуре 20 ° C (= 68 ° F), а некоторые значительно выше этого. Большинство американских клиентов не чувствуют себя комфортно при комнатной температуре 68F, но игра на инструментах, настроенных на 68, при более высокой температуре окружающей среды неизбежно сделает их более резкими по высоте. Мы считаем, что настройка рекордеров выше международно согласованного стандарта высоты звука a ‘= 440 Гц не рекомендуется в большинстве случаев для большинства музыкантов; поэтому мы перенастраиваем все инструменты, которые мы продаем, на ‘= 440 Гц (или’ = 415 Гц для инструментов с низким тоном) при температуре 70 F.если иное специально не указано заказчиком.

В нашем самом первом редакционном эссе мы подробно рассмотрели, почему так много низкочастотных репродукций деревянных духовых инструментов в стиле барокко имеют проблемы с интонацией. ¹ Был сделан вывод, что многие, если не большинство деревянных духовых инструментов в стиле позднего барокко, изначально были настроены на ‘= 409 или 410 Гц. и что многие современные производители реплик инструментов либо не знают, либо предпочитают игнорировать тот факт, что создание так называемого воспроизводящего инструмента происходит с частотой = 415 Гц., нынешний, хотя и исторически не аутентичный стандарт исполнения в стиле позднего барокко, требует полной модернизации инструмента. «Быстрое и грязное» сокращение и / или перенастройка не выполняет работу должным образом и приводит к тому, что инструмент имеет проблемы с реакцией и интонацией, которых нет в оригинальном инструменте. Математически правильное масштабирование инструмента до новой высоты тона также не приведет к созданию удовлетворительного инструмента. Акустические формулы, безусловно, могут быть полезной отправной точкой, но успешное «масштабирование» до другой высоты также потребует большого количества эмпирических экспериментов методом проб и ошибок, которые, как это ни парадоксально, позволят создать инструмент, который по звучанию больше похож на оригинальный инструмент, чем буквально масштабированный дизайн.

Основной принцип, который можно вывести из всех вышеперечисленных наблюдений, заключается в том, что деревянный духовой инструмент, при условии, что он правильно спроектирован, настроен и на нем играет (и эта комбинация сама по себе является большой редкостью), может быть точно настроен на только при игре на поле, на котором оно было изначально предназначено для игры. Любая попытка играть на инструменте даже на немного более высоком или более низком тоне, будь то удлинение или укорочение инструмента, изменение тональных отверстий, более сильное или более мягкое выдувание или изменение средств воспроизведения звука (например, изменение отверстия для амбушюра на флейта, трость на инструменте с одним или двумя язычками или изменение голоса на магнитофоне), или любая комбинация вышеперечисленного, приведет к тому, что инструмент будет играть менее хорошо в гармонии с самим собой.Чем дальше отклоняется от исходного центра высоты тона, тем хуже становится интонация.

Рассмотрим в качестве иллюстрации функцию настроечного сочленения записывающего устройства. Самые ранние регистраторы средневековья и эпохи Возрождения, как известно, были цельными. Лишь в третьей четверти семнадцатого века парижские производители деревянных духовых инструментов, в процессе преобразования конструкций позднего Возрождения в их аналоги в стиле барокко, начали делать инструменты сочлененной конструкции из трех или четырех частей в качестве стандартной практики.Идея явно не нова, поскольку Преторий за полвека до этого заметил желательность изготовления записывающих устройств из двух частей специально для гибкости настройки:

«Редко можно найти записывающие устройства, которые правильно настроены друг на друга. Мне пришло в голову сделать соединение посередине между окном и самым высоким отверстием для звука, таким образом увеличив верхнюю часть трубы на две ширины. Это делает длину трубки переменной и, таким образом, ее шаг может соответственно увеличиваться или уменьшаться.Хотя некоторые известные производители инструментов считали, что это сделает некоторые тоны флейты фальшивыми, на самом деле они не возражали против этой идеи — за исключением того, что некоторые из самых высоких тонов тоже не говорили ». ²

Как, по-видимому, Преториус был проинформирован своими коллегами-изготовителями инструментов, включение настраивающего сочленения в деревянный духовой инструмент — неоднозначное благо. Все преимущества гибкости настройки уравновешиваются потерей точности как интонации, так и отклика.Как мы ранее наблюдали с точки зрения трех с половиной веков спустя, музыкальные инструменты не стали лучше с течением времени, а просто стали другими. Кажется, что каждое улучшение в каком-либо аспекте работы инструмента повлияло на какой-то другой параметр производительности. Представление о непрерывном кумулятивном прогрессе, столь любимом философами эпохи Просвещения 18 века и поощряемое промышленной революцией, на самом деле оказалось в значительной степени иллюзорным. Ограничения современных инструментов в исполнении музыки, написанной до двадцатого века, становятся все более очевидными, поскольку раннее инструментальное движение захватило права исполнения на музыку эпохи барокко, затем классику, а теперь и романтику.

Теоретически и в действительности записывающее устройство работает лучше всего, когда у него нет настроечного сочленения или когда настроечное сочленение задвинуто до упора. Вытягивание настроечного сочленения даже на короткое расстояние создает помехи (называемые акустиками «возмущением», но называемые вокруг нашей, правда, неформальной мастерской возникла «пятерка») в канале ствола. Эта внезапная выпуклость или прерывание плавности ствола вызывает тонкое, но заметное изменение качества звука, а также вызывает ухудшение отклика и интонации определенных нот, как и предупреждали коллеги Преториуса.

Рассмотрим подробнее, что происходит с настройкой и интонацией при изменении положения сустава головы. Вытаскивание настроечного сочленения деревянного духового инструмента делает инструмент длиннее и, следовательно, ниже по высоте. Тем не менее, он сглаживает отдельные ноты на разную величину, и в этом заключается загвоздка. Ноты в среднем регистре чуть ниже «перерыва» на выдвинутую октаву, такие как f «и g» ³ , ​​наиболее подвержены воздействию вытягивания головного сочленения, поскольку увеличение расстояния от окна до тональных отверстий, производящих эти ноты на пропорционально на больше, чем у нот, производимых самыми низкими тональными отверстиями, такими как f ‘и g’. ⁴ Основной принцип, который следует извлечь из этого явления, состоит в том, что магнитофон или другой духовой инструмент, если исходить из того, что он настроен сам на себя с самого начала, может быть настроен только в одном положении головного сустава, положении, в котором он был настроен. Если настроечный шарнир потянуть больше или меньше этой величины, это приведет к рассогласованию инструмента с самим собой. Между прочим, эти интонационные различия немалые; они существенны и ощутимы. Чем меньше и выше инструмент, тем более критичным становится положение головного сочленения.

Тогда зачем вообще заморачиваться с тюнингом, если он вызывает столько проблем? Что ж, если бы у каждого музыканта было высокоразвитое чувство высоты звука и он играл точно с заранее выбранной высотой звука du jour, , будь то ‘= 415 Гц, 440 Гц или какой-то другой согласованный стандарт, и если все остальные типы музыкальных инструментов были одинаково стабильны по высоте или в одинаковой степени расстроены, не нужно было настраивать шарниры. Инструмент может быть создан для одной определенной высоты звука и оптимально играть на этой высоте.Реальность ситуации, однако, такова, что мы живем в несовершенном мире несовершенных инструментов и несовершенных инструменталистов и постоянно вынуждены идти на компромиссы и корректировать нашу собственную игру ради общего блага.

Проблемы, вызванные настройкой суставов, еще больше усугубляются тем фактом, что некоторые ноты акустически менее стабильны, чем другие, и больше зависят от изменений давления дыхания. ⁵ В общем, ноты, полученные с помощью трубки с короткой длиной, менее стабильны по высоте, чем ноты, полученные с помощью трубки большей длины.Это явление хорошо известно в области конструкции трубных органов, где, например, язычковые трубки с полноразмерными резонаторами по своей природе более стабильны в настройке и отклике, чем трубки с резонаторами половинной длины, трубки с резонаторами половинной длины более стабильны. стабильны по сравнению с резонаторами с четвертью длины и т. д. В записывающих устройствах ноты среднего регистра, такие как f «и g», не только больше подвержены влиянию изменений общей длины, вызванных перемещением настроечного сочленения, но и по своей природе менее стабильны по высоте звука. и более восприимчивы к резкому или плоскому тону из-за изменений давления дыхания.Есть и другие сложности: ноты с перекрестными пальцами менее стабильны по интонации, чем ноты основной гаммы, а ноты второй октавы различаются в разной степени (иногда больше, а иногда меньше), чем та же самая нота в нижней октаве.

Помимо проблем с настройкой и интонацией, присущих самому инструменту, дополнительные трудности могут быть вызваны условиями окружающей среды, которые часто находятся вне непосредственного контроля исполнителя. Во-первых, это вопрос температуры: если на сцене выступают магнитофон и клавесинист, магнитофон будет становиться резче по мере того, как он и зал нагревается; клавесин, однако, будет более плоским.У записывающего игрока нет другого выбора, кроме как вытащить головку своего инструмента, если аккомпанирующий инструмент начинает понижаться по высоте, обменяя ухудшение личной интонации на улучшение настройки ансамбля. В другой распространенной ситуации проигрыватель с качественным деревянным магнитофоном правильно настроен на ‘= 440 Гц. должен играть в группе с несколькими начинающими записывающими игроками, использующими пластиковые регистраторы с очень острой подачей. Этот исполнитель должен иметь возможность поднять высоту звука своего инструмента намного выше номинального уровня для ансамбля.

Иногда духовые музыканты сталкиваются с типичным выбором Хобсона, пытаясь играть на других типах музыкальных инструментов: размотанные струны смычкового струнного инструмента становятся плоскими, когда намотанные струны становятся острыми. Органисты знают, что когда церковь или концертный зал нагревается, их дымоходные трубы становятся острыми, а их тростниковые трубы — плоскими. Эти естественные «экологические» проблемы настройки часто, если они непреднамеренно, усугубляются игроком, когда психоакустика поднимает свою уродливую голову.Струнные исполнители и певцы, в частности, часто играют или поют на высокой стороне поля, потому что это звучит ярче и лучше «чувствуется». Даже лучшие из профессиональных исполнителей на деревянных или медных духовых инструментах, захваченные жаром во время выступления, будут сильнее дуть на своих инструментах и ​​вызвать повышение высоты звука, иногда до пугающей силы.

В то время как влияние изменения температуры на настройку и интонацию в целом хорошо известно, изменения высоты звука из-за изменения влажности окружающей среды менее очевидны, но не менее важны.Хотя настройки и изменения высоты звука из-за изменения влажности происходят медленнее, их эффект более продолжительный, иногда даже постоянный, и его труднее компенсировать. Воздействие деревянных духовых инструментов в условиях низкой влажности (ниже 40%) даже на короткое время может вызвать усадку древесины в некоторых размерах. Эти изменения нельзя полностью исправить путем повторного увлажнения инструмента, так как древесина не расширится до своих первоначальных размеров. Сухость приводит к тому, что звуковые отверстия увеличиваются, удаляясь от своих воображаемых центров, и в результате повышается высота звука инструмента.Поскольку тонкие отверстия имеют разные размеры, относительная величина усадки различна для каждого размера тонких отверстий. Поскольку на ноты второй октавы больше влияет размер тонального отверстия, чем на ноты первой октавы, они станут более резкими и, следовательно, октавы будут слишком широкими.

Более мелкие тоновые отверстия пропорционально больше подвержены усадке, чем большие. Таким образом, ноты, производимые крошечными двойными отверстиями в нижней части инструмента, а именно f ^# ‘, g’, g ^# ‘, и a’ в первой октаве и, особенно, a ‘и e «‘ во второй октаве становятся чрезвычайно резкими, когда инструмент обезвоживается.Когда мы получаем инструмент, который демонстрирует резкость в этих тонах и чрезвычайно широкую октаву a’-a «(т. Е. Высокий a» намного резче, чем низкий a ‘), мы неизменно обнаруживаем, что инструменту позволяли высохнуть на его владелец и проблемы с полем — прямой результат усадки древесины. Вот почему мы бесплатно предоставляем увлажнитель воздуха в футляре и подробные инструкции по его использованию с каждым записывающим устройством из тропической древесины лиственных пород, которое мы продаем.

Есть еще одна последняя проблема: интонация некоторых нот на духовом инструменте также сильно зависит от выбора аппликатуры.Хотя это может показаться очевидным, на самом деле проблема сложнее, чем кажется сразу. Конечно, очевидно, что аппликатура некоторых нот будет варьироваться от одного записывающего устройства к другому; даже стандартные современные рекордеры могут потребовать другой аппликатуры для c ^# «, e ^b » ‘и g «‘. Регистраторы эпохи Возрождения, даже если они используют так называемую современную аппликатуру, на самом деле могут потребовать иной аппликатуры для b ‘ и b «, e ^b «, f ^# «, c ^# » ‘, а также d «‘.Кроме того, различные альтернативные аппликатуры или аппликатуры трелей, хотя и предназначены для улучшения технических возможностей, также часто имеют другой тембр и интонацию, чем ноты, которые они предназначены для замены. Однако еще один источник интонационного бедствия часто упускается из виду: степень раскрытия большого пальца левой руки, которую часто, но ошибочно называют «полуотверстием», сильно влияет на интонацию большинства нот в верхней половине второй октавы. , т. е. тоны от c «‘вверх.

Имея в виду всю эту удручающую информацию, удивительно, что на любом духовом инструменте можно сыграть хорошо гармонично. Поднимите настроение, Банки, это можно сделать. Есть много хороших любительских и профессиональных исполнителей на деревянных духовых инструментах — не обязательно с известными именами и всемирной репутацией, — которые действительно играют на своих инструментах очень хорошо гармонично. Что знают эти прекрасные музыканты, чего не знает обычный заурядный игрок с интонацией «пробил или промахнулся»? Хорошо развитая техника игры и хороший слух, конечно, необходимы, но это только часть причины их успеха.Интерфейс между игроком и инструментом действительно является решающим фактором, и именно здесь так много начинающих музыкантов терпят поражение.

Прежде всего, игрок должен иметь инструмент, который обслуживался, озвучивался и настраивался мастером, который также является опытным игроком. Только тогда игрок может быть уверен в том, что у него есть инструмент, который точно настроен на себя и на котором можно играть в гармонии. Инструмент должен сопровождаться специальной аппликатурой, которая показывает аппликатуры, которые использовались для настройки инструмента и которые дают наилучшие интонационные результаты.Рискуя повторить очевидное, возможно, необходимо заявить, что выбор хорошо настроенного инструмента — это sine qua non для хорошей гармонии; с менее чем оптимальным инструментом, который не обслуживается на заказ, «отсюда просто невозможно добраться».

Во-вторых, игрок должен определить оптимальное положение головного сустава и давление дыхания, при котором инструмент был настроен и, следовательно, на нем следует играть. Это шаг, о котором чаще всего забывают даже опытные профессиональные игроки и учителя.Это может быть сделано рационально, эмпирически или интуитивно, но это должно быть сделано правильно! Во многих книгах по технике игры или статьях по выбору магнитофонов игрокам рекомендуется проверять интонацию, играя октавные прыжки или трезвучия. Такой поэтапный подход вряд ли когда-либо дает удовлетворительные результаты. Если головное сочленение отрегулировано неправильно и / или инструмент играет с более высоким или более низким давлением дыхания, чем давление, используемое для настройки инструмента, некоторые ноты будут настроены, но другие могут быть гарантированно расстроены, даже если инструмент может быть идеально настроен на себя в руках более осмотрительного игрока.Итак, что нужно, так это план игры, процедура для опробования нового инструмента, который определяет правильную настройку головного сочленения и давление дыхания для данного инструмента и позволяет играть на инструменте с оптимальной интонацией.

Во-первых, нужно понимать, что каждый инструмент в большей или меньшей степени отличается по ощущениям и требует разной настройки суставов и давления дыхания: инструменты одной марки, модели и породы дерева будут немного отличаться, инструменты одной марки, Модель, но из другой породы дерева, будет иметь несколько большие различия, инструменты той же марки, но другой модели будут существенно отличаться, а инструменты разных производителей обычно имеют очень большие различия, что делает сравнение пресловутых «яблок и апельсинов» очень большим. сложно для неопытного игрока.Возможно, самая распространенная ошибка, которую делают многие игроки при выборе или сравнении инструментов, — это брать в руки незнакомый инструмент и подсознательно ожидать, что он будет играть точно так же, как тот, к которому они привыкли, за исключением лучшего. Игроки, которые не могут позволить себе роскошь владеть несколькими инструментами каждого размера, привыкают к ощущениям на одном конкретном инструменте и испытывают трудности с объективной игрой и прослушиванием нового и другого инструмента. Даже когда они знают, что в их старом инструменте есть недостатки, и полагают, что ищут совершенно другой инструмент, в котором нет этих недостатков, они подсознательно используют свой старый инструмент в качестве системы отсчета и стандарта оценки.Возможно, только человек хочет, чтобы новая пара обуви казалась такой же удобной и знакомой, как и поношенная старая обувь, но, тем не менее, это нереалистичное ожидание.

Многие игроки проверяют интонацию, играя октавы f ‘-f «и g’-g»; но эта процедура сама по себе может дать ложные результаты, заставляя игрока думать, что инструмент настроен, хотя на самом деле это не так. Кратковременное размышление покажет, что, например, если инструмент недостаточно продуман, а головной шарнир выталкивается до упора, чтобы компенсировать низкое давление дыхания, октавы f и g вполне могут совпадать, но многие другие ноты будут расстроены, и масштаб будет неровным.Перед проверкой вышеуказанных октав, игрок должен сначала проверить интонацию через перерыв от первой до второй октавы, то есть от g «до a». Поскольку а «относительно фиксирован и стабилен по высоте, а g» непосредственно под ним сильно зависит от настройки сустава и давления дыхания, комбинация положения головного сустава и давления дыхания дает правильную интонацию g «по отношению к а. ‘и также воспроизводят хорошо настроенные октавы из фа-фа, и «g’-g» также дает лучшую общую интонацию.

Как только оптимальная настройка настройки и давления дыхания определена, игрок должен перейти к настройке раскрытия большого пальца левой руки для оптимальной интонации высокого регистра. Игра октав c «-c» ‘, ​​d «-d»‘, e «-e» ‘и f «-f»‘ покажет величину открытия, необходимую для получения правильной интонации. На хорошо спроектированном и правильно настроенном инструменте степень открытия большого пальца должна быть одинаковой для всех четырех верхних нот, а также обеспечивать наиболее точный отклик для этих нот.На менее хорошо спроектированных инструментах оптимальное открытие для интонации может не совпадать с оптимальным открытием для ответа, требуя, чтобы игрок отрегулировал открытие большого пальца после начала ноты и / или использовал разное количество открытий для каждой из этих нот.

Эти многочисленные и разнообразные проблемы настройки и интонации очень волнуют нас в Antique Sound Workshop, когда мы готовим инструмент к доставке. Хотя мы предпочли бы настраивать магнитофоны с полностью вдвинутой головкой (и действительно настраивали некоторые инструменты таким образом в течение ряда лет), мы пришли к пониманию того, что для игроков важно иметь возможность одновременно понижать и повышение уровня высоты тона от номинальной настройки инструмента для соответствия меняющимся условиям исполнения.Мы также сочли необходимым приспособиться к широкому разнообразию стилей игры и давлений дыхания, которые существуют у наших клиентов, играющих на магнитофонах. Поэтому мы настроили большинство современных альт-рекордеров так, чтобы настройка и интонация были оптимальными при выдвинутом соединении на 3-4 мм. Это обеспечивает достаточный запас хода, не создавая слишком большого искажения канала ствола. По общему признанию, это компромисс, но мы считаем его разумным и необходимым.

И последнее наблюдение: разные стили записывающих устройств предназначены для разных типов давления дыхания.Репродукционные рекордеры эпохи Возрождения и барокко, например, созданы для того, чтобы в них могли играть опытные музыканты при относительно высоком давлении дыхания; если они недооценены, они не только будут расстроены с самими собой и будут в целом плоскими, но и не будут развивать богатые обертоны, характерные для их породы, и будут казаться тусклыми и несфокусированными. И наоборот, большинство современных магнитофонов предназначены для воспроизведения при более низком давлении дыхания и менее зависимы от навыков игрока; если их переиграть, они будут расстроены и резкими по высоте в целом, а также часто абразивными по тону.Игроки, желающие играть на различных исторических и современных магнитофонах, должны иметь желание и уметь играть на инструментах с очень разными требованиями. Неразумно ожидать, что все инструменты будут одинаково хорошо работать при единой жесткой технике игры.

Подводя итог, можно было бы резюмировать шесть основных жизненных фактов о настройке и интонации записывающих устройств и деревянных духовых инструментов в целом:

Принцип № 1: Регистраторы могут быть точно настроены только в том случае, если они хорошо спроектированы, тщательно изготовлены и настроены мастером, который также является опытным музыкантом.

Принцип № 2: Рекордеры способны точно настраиваться только на той высоте, на которой они были разработаны для воспроизведения.

Принцип № 3: Регистраторы могут быть точно настроены только в одной позиции настроечного сочленения.

Принцип № 4: Регистраторы могут быть точно настроены только при одном давлении вдоха.

Принцип № 5: Регистраторы могут быть точно настроены только в том случае, если они поддерживаются в условиях контролируемой температуры и влажности окружающей среды.

Принцип № 6: Регистраторы могут быть точно настроены, только если используются правильные аппликатуры и раскрытие большого пальца левой руки.

Хотя это, безусловно, правда, что многие рекордеры и другие деревянные духовые инструменты не очень хорошо настроены сами по себе либо из-за дефектной конструкции, либо из-за недостатка внимания или навыков со стороны производителя, также верно и то, что многие, если не большинство музыкантов играют на своих инструментах гораздо более расстроенно, чем сами инструменты.Хотя игроки имеют полное право критически относиться к инструментам, на которых они играют, им также следует тщательно изучить свои собственные игровые привычки и исключить те, которые могут непреднамеренно вызывать интонационные трудности в дополнение к тем, которые присущи самим инструментам.

Следуя нескольким простым правилам, большинство музыкантов могут существенно улучшить интонацию своих инструментов и повысить качество своего музыкального исполнения в целом:

Правило № 1: Приобретайте инструменты у дилера, который является мастером и исполнителем и подтвердит, что каждый инструмент обслуживается в соответствии с оптимальными профессиональными стандартами.Инструменты, приобретаемые напрямую у производителей или «с полки» у коммерческих источников, неизменно не так хороши по голосу или мелодии, как они могут быть, и обычно являются постоянным источником несчастья и неудовлетворенности для своих владельцев.

Правило № 2: Играйте на своем инструменте с той высотой тона, на которой он был разработан. Инструменты для воспроизведения, «масштабированные» до высоты тона, отличной от исходного инструмента, должны быть полностью переработаны, а не просто укорачены и перенастроены.Выберите инструмент от производителя, который также является опытным дизайнером, а не просто копировщиком инструментов других производителей.

Правило № 3: Найдите одно правильное положение сустава головы, в котором инструмент лучше всего настроен сам с собой, прежде чем пытаться оценить настройку, интонацию и реакцию этого инструмента. Помните, что изменение общей настройки инструмента из этой позиции приведет к неизбежному ухудшению интонации и искажению восприятия интонации.Сопрано и инструменты меньшего размера труднее всего играть в мелодии, потому что оптимальное положение сочленения головы гораздо более важно и труднодостижимо.

Правило № 4: Найдите правильное давление дыхания, при котором инструмент предназначен для игры, и научитесь играть на нем при этом оптимальном давлении дыхания. Если вы не желаете или не можете изменить свою технику игры, найдите инструмент, который больше подходит для вашего стиля игры. Некоторые инструменты можно перенастроить так, чтобы они играли выше или ниже, чем другие.Опять же, ваш самый надежный источник информации — ремесленник-игрок-дилер, который работал и знаком с возможностями самых разных дизайнов.

Правило № 5: Перед игрой убедитесь, что ваш диктофон настроился на комнатную температуру, и избегайте выступлений в залах, где слишком холодно или тепло. Кондиционер не вредит инструментам, но инструменты не следует размещать рядом с потоком холодного воздуха из кондиционера. Регистраторы из твердых пород древесины следует поддерживать при влажности окружающей среды около 50% круглый год; используйте увлажнитель в соответствии с подробными инструкциями, которые мы поставляем с каждым деревянным рекордером, продаваемым в нашей мастерской.Также настоятельно рекомендуется использовать футляр-гигрометр для контроля уровня влажности окружающей среды.

Правило № 6: Используйте аппликатуры, которые дают оптимальную интонацию и отклик на вашем инструменте, и избегайте использования альтернативных или трелей вместо стандартных аппликатур, когда это не является абсолютно необходимым. Определите правильную величину раскрытия большого пальца левой руки, которая обеспечит оптимальную интонацию и отклик в высоком регистре. Помните, что эти настройки сильно различаются от одного инструмента к другому.

Если у вас есть инструмент, который был отремонтирован опытным профессиональным музыкантом, вы можете предположить, что любые проблемы с интонацией являются результатом неоптимальных техник игры и / или настроек, и приступить к исправлению ситуации; если у вас есть инструмент, который был куплен «с полки», вы никогда не узнаете, в чем проблема: в вас или в инструменте, или в их комбинации. Будьте осторожны, покупатель!

¹ См. «Со стола директора: a ‘= 415 Гц.3 дБ »в бюллетене для клиентов Antique Sound Workshop, Vol. XI, No. 1 (февраль 1986), стр. 13-17.

² См. Michael Praetorius, De Organographia Zweiter Teil des Syntagma Musicum (Wolfenbttel 1619), herausgeben von Wilibald Gurlitt (Kassel: Brenreiter-Verlag, 1929), стр. 34-35.

³ Все ссылки на высоту тона в этой статье относятся к альт-рекордеру в фе ‘.

⁴ Хотя ноты в нижней октаве понижаются в большей степени по мере продвижения вверх от f ‘до g «, ноты во второй октаве фактически понижаются нерегулярно, но обычно уменьшаются от a» до d «‘.Еще более странно то, что несколько нот в самом верхнем регистре, такие как e «‘, f»‘ и g «‘, на самом деле становятся скорее острыми, чем плоскими, когда вытаскивают головное сочленение!

Полное руководство по настройке кларнета от Дженни Маклай Dansr

Как будто играть на кларнете уже не было достаточно сложно (язычки, дыхание, координация обеих рук), мы также должны позаботиться о настройке. Настройка (также известная как интонация) — это больше, чем просто стремление к зеленому свету на тюнере. Настройка — это сложная наука с различными параметрами, специфичными для каждого инструмента.Самое неприятное? Вы должны постоянно прислушиваться и вносить коррективы — настройка — это не то, что вы можете сделать на автопилоте.

Начнем с основ. Что такое тюнинг? Настройка — это настройка музыкальной высоты звука в соответствии с эталоном. Эталоном может быть множество вещей, включая уровень частоты (A = 440 Гц в США) или других музыкантов, с которыми вы играете. Не вдаваясь в подробности, A = 440 Гц означает, что концертный тон A выше среднего C будет иметь 440 колебаний в секунду, если он настроен.Если вы расстроены, вы либо слишком высоко (резко), либо слишком низко (ровно). Единица измерения, показывающая, насколько вы плоские или острые, называется «центы». Чем больше вы расстроены, тем больше центов. Например, 20 центов диез выше (иначе говоря, более расстроено), чем 10 центов диез.

Итак, как настроить кларнет? (* вставьте здесь изюминку анекдота с тупой группой *) По сути, вы регулируете длину трубки (также известной как кларнет), чтобы она соответствовала вашей справке. Чем короче ваша трубка, тем острее вы будете ( короче = резче).Чем длиннее ваша трубка, тем вы будете ровнее (на длиннее = меньше ). Подумайте о пикколо и тубе: более короткий инструмент намного выше, а более длинный — гораздо ниже.

Как вы настраиваете кларнет? Если у вас острый, вытащите. Если у вас плоский, толкайте внутрь. Большинство музыкантов делают эти регулировки между корпусом и верхним шарниром, но вы также можете регулировать между верхним и нижним шарниром или нижним шарниром и раструбом. Если вы обнаружите, что вам нужно слишком сильно вытащить или нажать, возможно, проблема в вашем инструменте, или вы можете подумать о покупке другого мундштука или ствола (подробнее об этом ниже).

Итак, какие хорошие ноты для настройки кларнета? Этот ответ может вызвать больше разногласий, чем футбол Алабама против Оберна, но вот мои два цента (извините за мой ужасный каламбур): нижняя C, открытая G и верхняя строка F. Найдите на своем кларнете две или три нотки, заслуживающих доверия, и сыграйте их с помощью тюнера.

Совет по настройке: помните, что ни один инструмент не будет идеально настроен, и кларнет не исключение.

Некоторые ноты на кларнете более расстроены, чем другие, и эти ноты могут меняться в зависимости от марки и модели кларнета.Например, высокий C # — это резкая нота, а низкий F — плоская нота на всех кларнетах, поэтому не думайте, что вы играете на плохом кларнете. Важно изучить тенденции настройки вашего инструмента, чтобы вы могли принимать обоснованные решения по настройке.

Обратите внимание на общую тенденцию настройки ваших нот настройки — все ли они резкие? Все квартиры? Пришло время внести коррективы. Вытяните или вдавите и снова сыграйте свои настроечные ноты, чтобы увидеть, устранена ли проблема.

Совет по настройке: вносите изменения в свой кларнет только на основе ваших заслуживающих доверия нот настройки.

Не следует постоянно регулировать длину трубки для каждой расстроенной ноты. Это непрактично и также влияет на настройку нот, которые ранее могли быть настроены. Это еще одна причина того, что важно знать тенденции настройки кларнета и факторы, перечисленные ниже.

После того, как вы настроились, используйте тюнер в качестве ориентира и используйте слух, чтобы прислушиваться к своей интонации во время тренировки или выступления. Играя с другими музыкантами, слушайте и постоянно вносите коррективы во время игры, чтобы максимально соответствовать другим музыкантам.

Совет по настройке: настройка постоянно меняется, поэтому настройки, которые вы сделали вчера (или даже час назад), не обязательно будут точными в настоящем или будущем.

Многие руководители оркестров ошибочно учат студентов держать ствол выдвинутым на одну и ту же величину каждый раз, когда они играют, и это неточно, потому что настройка постоянно меняется.

Теперь, когда вы знаете основы, давайте обсудим несколько факторов и то, как они влияют на настройку кларнета.

Температура

Холоднее = ниже / ниже

Теплее = выше / резче

Динамика

Громче = Ниже
Мягче = резче

Трость

Слишком мягкая трость = Нижняя / Плоская

Слишком жесткая трость = Более высокая / Более острая (не говоря уже о сложности игры!)

Давление амбуширования

Слишком плотное прилегание = выше / острее

Слишком свободное углубление = более низкое / более плоское

Высота пальца

Чем ближе пальцы к отверстию для звука, тем ниже высота звука.Чем дальше ваши пальцы от звуковых отверстий, тем выше высота звука.
Например, низкий ля ля обычно является высоким, поэтому вы можете держать безымянный палец правой руки ближе к отверстию для звука, чтобы снизить высоту звука (только будьте осторожны, чтобы не касаться клавиши).

Мундштук

Различные мундштуки настраиваются по-разному. Например, мундштуки серии Vandoren 13 настроены на A = 440 Гц, а традиционные мундштуки Vandoren настроены на A = 442 Гц. Выбирайте оборудование в соответствии с вашими настройками и требованиями к ансамблю.

Стволы

Более короткие = более острые

Более длинные = более низкие

Большинство стволов кларнетов в США имеют длину 65 или 66 мм, но вам может потребоваться дополнительная длина в зависимости от ансамбля, с которым вы играете, или других факторов.

Ознакомьтесь с этими элементами, которые влияют на настройку кларнета, и узнайте, как использовать их для получения музыкальных преимуществ. Например, дуйте в свой кларнет теплым воздухом, если вы ждете в холодной теплице перед выступлением при теплом сценическом освещении.Избегайте чрезмерной динамики в любых регистрах с проблемными записями. Приобретите набор стволов, чтобы приспособиться к любой ситуации настройки. Настройка достаточно сложна, поэтому узнайте как можно больше о своих личных склонностях к настройке, чтобы быстро адаптироваться к любой музыкальной ситуации.

Настроечные ловушки
Теперь, когда вы знаете некоторые факторы, которые могут повлиять на настройку кларнета, убедитесь, что вы не виновны ни в одном из следующих подлых саботажников настройки!

• Игра с колокольчиком в коленях делает ноты ниже, потому что это подавляет поток воздуха.Особенно это актуально для средней Б.
• Сделать вдох перед резкой нотой . Каждый раз, когда вы дышите, следующая атака всегда будет немного острее, чем если бы вы не дышали. Избегайте дыхания перед любыми нотами, которые уже являются резкими, такими как высокий C #.
• Опираясь только на тюнер . Тюнер — отличный способ изучить ваши склонности к настройке, но вы всегда должны полагаться на свои уши, чтобы слышать и адаптироваться к музыкальной ситуации.Используйте тюнер в качестве ориентира, но помните, что даже если вы настроены на тюнер, это не означает, что вы «правы» или что вы будете настроены на других музыкантов.
• Игнорирование вашей роли в аккорде. Для более продвинутых исполнителей настройка будет меняться в зависимости от части аккорда в ансамбле. Примеры: тоника всегда должна быть в гармонии, третья — немного слабая, а пятая — слегка повышенная.
• Продолжительная игра .Чем дольше вы играете на кларнете, тем острее вы становитесь. Это связано с тем, что вы продували трубку горячим воздухом (температура), потенциальное размягчение язычка (сила язычка), чрезмерное затягивание амбушюра (давление амбушюра) и общая усталость, которая мешает сосредоточенному прослушиванию и настройке.
• Игнорирование настройки при воспроизведении сольной музыки . То, что вам не нужно настраиваться на других музыкантов, не означает, что вам не нужно настраиваться.Играя в одиночку, проверьте настройку, чтобы убедиться, что ноты не торчат, а интервалы ровные.
• Опустив челюсть . Мне больно, когда я слышу, как преподаватели говорят кларнетистам опускать или опускать челюсти, чтобы отрегулировать высоту звука. Это разрушает амбушюр, который обеспечивает стабильность как основу для игры на кларнете. Есть более эффективные способы отрегулировать настройку (как обсуждалось выше) без значительного изменения амбушюра.
• Не слышать ноты в своей голове до того, как сыграешь их .Учитесь у своих коллег-певцов и друзей-медных духовых — всегда слушайте ноту в своей голове, прежде чем играть ее, чтобы настройка была максимально точной. Мысленная подготовка и озвучивание нот — простой способ улучшить вашу интонацию.

И вот оно — исчерпывающее руководство по настройке кларнета! Тюнинг — это бесконечное музыкальное путешествие, так что наберитесь терпения, используйте слух и удачи!

Интеркулер в настройке: больше мощности с промежуточным охладителем

Интеркулер — популярный инструмент настройки, позволяющий получить больше мощности от двигателя с турбонаддувом.Это гарантирует, что всасываемый воздух всегда приятный и прохладный, что увеличивает эффективность двигателя. В настоящее время все двигатели с турбонаддувом имеют промежуточный охладитель. Однако для профессиональной настройки и использования на гоночной трассе необходимы кулеры, которые могут выдерживать и поддерживать экстремальные характеристики. В этой статье вы узнаете все, что нужно знать о интеркулерах в тюнинге.

Что такое интеркулер и где он находится?

Интеркулер представляет собой теплообменник .Он находится между турбонагнетателем и двигателем , точнее во впускном коллекторе между компрессором и впускным клапаном двигателя. Он охлаждает воздух, сжатый турбонагнетателем, чтобы повысить эффективность и долговечность двигателя. Это увеличивает производительность.

Для чего нужен интеркулер и для чего он нужен?

Почему необходимо охлаждать всасываемый воздух

Турбонагнетатель сжимает всасываемый воздух для двигателя и, таким образом, направляет больше воздуха в моторный отсек.Чем больше кислорода он получает, тем больше топлива он может сжечь и тем выше производительность. Однако такое сжатие всасываемого воздуха имеет существенный недостаток: наддувочный воздух быстро нагревается до 200 ° C. Холодный воздух содержит больше кислорода, чем такой же объем теплого воздуха, поэтому повышение температуры снижает содержание кислорода. В результате в двигатель поступает недостаточно кислорода, и он не может сжечь столько топлива, сколько необходимо.

Последствия чрезмерно теплого всасываемого воздуха

Если всасываемый воздух слишком горячий, это не только существенно снижает производительность.Также увеличивается тепловая нагрузка на поршни, клапаны и ГБЦ, и двигатель начинает детонировать. Это может даже вызвать критическое повреждение двигателя. Интеркулер предотвращает это, охлаждая всасываемый воздух и тем самым позволяя большему количеству кислорода попасть в двигатель.

Два типа охлаждения наддувочного воздуха — промежуточные охладители с водяным охлаждением и с воздушным охлаждением.

Интеркулеры с воздушным охлаждением.

Интеркулеры с воздушным охлаждением обычно состоят из алюминиевых охлаждающих сетей с множеством небольших каналов и пластин.Таким образом, всасываемый воздух контактирует с большой площадью охлаждающей поверхности. В то же время во многих каналах происходит потеря давления, которая снижает производительность. Интеркулеры для тюнинга производятся с оптимизацией потока для охлаждения как можно большего количества воздуха без потери давления и подачи его в двигатель. Преимущество холодного воздуха заключается не только в том, что он содержит больше кислорода. Он также имеет значительно меньший объем, что позволяет впрыскивать больше топлива.Положительное влияние на производительность вашего двигателя настолько велико, что потеря давления сравнительно незначительна.

Интеркулеры с водяным охлаждением

Иногда промежуточные охладители с воздушным охлаждением просто невозможно установить. Так обстоит дело, например, с задними двигателями. Здесь вам лучше всего обратиться к интеркулерам с водяным охлаждением. Хотя они предназначены для использования в очень компактном моторном отсеке, они состоят из трех отдельных частей:

1. водяной охладитель для всасываемого воздуха (здесь вода охлаждается только для промежуточного охладителя; отдельная система контура охлаждения)
2. циркуляционный насос
3. промежуточный охладитель с водяным охлаждением

В передней части установлен водяной охладитель, который охлаждает всасываемый воздух исключительно для промежуточного охладителя.Охладитель ведет к водяному насосу, который соединен с компактным промежуточным охладителем с водяным охлаждением. Как и в другой системе, охладитель находится между турбонагнетателем и двигателем. Воздушный поток охлаждает воду в водоохладителе. Насос перекачивает холодную воду через ламели промежуточного охладителя с водяным охлаждением, где воздух охлаждается. Благодаря этой системе пути для наддувочного воздуха чрезвычайно короткие, что снижает турбо-задержку и значительно улучшает реакцию вашего двигателя. По сравнению с системой воздух-воздух, вы получаете на большее охлаждение — примерно на 30 ° C — и примерно на десять процентов больше мощности при том же давлении наддува .

Как интеркулер в тюнинге используете?

Производители автомобилей создают автомобили для эксплуатации практически в любом климате, будь то участки, покрытые снегом, или жаркие пустыни. Оригинальные интеркулеры сконструированы так, чтобы быть максимально компактными и по разумной цене. Они могут охладить воздух примерно на десять-двадцать градусов выше температуры наружного воздуха. Небольших мер по настройке, таких как настройка микросхемы, часто бывает достаточно, если вы находитесь в пути только в наших широтах и ​​не вносили каких-либо серьезных изменений в свое оборудование.